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程小青筆下的霍桑有著福爾摩斯的影子。英國作家柯南道爾塑造的福爾摩斯， 時至今日，仍為人們津津樂道。他的機智勇敢、文武全才的形象給人留下深刻印 象。據(jù)說，小說中虛構的那個福爾摩斯的貝克街公寓，也被人們當成真實之地， 居然還有人前去尋蹤探幽。根據(jù)讀到的一些史料，程小青從1915年開始。翻譯 《福爾摩斯探案》，并發(fā)表于報上，后又應中華書局之約，與劉半農(nóng)等一起翻譯 柯南道爾的作品，成《福爾摩斯探案全集》。1926年春，世界書局的書商沈子方 又約程小青譯《福爾摩斯探案大全》。這次一律用白話文，加上新式標點與插圖， 因而很受讀者的歡迎。四年后，亦即1920年起，程小青才開始創(chuàng)作他那具有中國 風味的、并具有30年代上海市井特色的《霍桑探案》。具有平民身份的霍桑富于 正義感，加上扶弱除暴的精神，以及眾多生活于底層的小民的有血有肉的形象， 更加深受讀者喜愛。研究霍桑探案與福爾摩斯探案的異同．這種探索我以為也是 很有意義地。 �。ㄒ唬┦紫仁莾扇说男愿裆系膱砸愫蛯�客觀事物深究的細致深入，幾乎都是 一樣的；但從霍桑身上可以看到更多的中國的傳統(tǒng)道德觀。在《無罪之兇手》中， 當江銀林極口稱頌霍桑的才智與功績時，霍桑卻甚感不安，他說：“我不敢說一 個人單單憑著他地才能，件件事都能夠無往不利；反之，一個人的智力有限，有 時自信過甚，還往往容易走進錯路上去。”不僅如此，作者還通過包朗的話，進 一步說明兩人之不同：“我回想起西方的歇洛克·福爾摩斯，他的天才固然是杰 出的，但他卻自視甚高，有目空一切的氣概。若把福爾摩斯和霍桑相提并論，也 可見得東方人和西方人的素養(yǎng)習性顯有不同�！� 　（二）兩人除偵探的本職外，對數(shù)理化學科，旁及社會科學的犯罪心理及哲 學、經(jīng)濟、法制等均有一定的研究�？履系罓柕摹堆�字的研究》中，通過華生的 口說：“他孜孜不倦地老是在研究一些科學�！庇终f：“看來他對于確切的知識 有著強烈的愛好。”程小青在《霍桑的童年》中，介紹霍桑從小學習就“不拘新 舊，哲學、心理、化學、物理等等，都是他專心學習的，學習時總是孜孜不休， 不徹底了悟不止�！蓖瑫r，霍桑認為：一個人的成功，學識、經(jīng)驗與責任心是三 個要素，對這三者，他是把科學知識列在了第一位。 　　在《血手印》一案中，霍桑講述了刀上所沾汁痕的鑒定方法，說用一種淡亞 馬尼亞液，滴在斑漬之上，五分鐘后，如是果汁，斑點發(fā)綠；倘是血漬，那就不 會變色。反映了霍桑的豐富的科學知識。 　　（三）福爾摩斯的辦事處是在貝克街公寓，霍桑則是在愛文路七十七號辦公。 霍桑和包朗這個助手如此配合默契當來自福爾摩斯與華生的模式。在整個霍桑的 境遇中，未發(fā)現(xiàn)過“霍桑太太”，只有一個傭人施桂照顧生活，還有一個燒飯的 蘇媽；福爾摩斯亦為一獨身主義者，其助手華生為有妻室者，而包朗也有妻子- -高佩芹。福爾摩斯有時要打嗎啡針，這常使華生深感遺憾。而霍桑僅抽“白金 龍”煙，但煙癮很大，包朗常在煙霧中看到他沉思不語的臉。福爾摩斯空下來要 拉小提琴，霍桑開心起來或者情緒低落時也要拉小提琴。此外，霍桑還喜歡畫圖， 他的精神生活似比福爾摩斯要更豐富一些。 �。ㄋ模┗羯０�朗善于化裝，令人看不出真相，這一手看來也是向神出鬼沒、 善于喬裝改容的福爾摩斯學的。 �。ㄎ澹┗羯Ｌ桨钢写蠖嗍鞘轮魃祥T報案。福爾摩斯探案亦大多如此，而且常 見的描寫是：他能夠一眼從來人的衣著、鞋子、神態(tài)、說話、動作等判斷出來人 的籍貫、來自何方以及職業(yè)、經(jīng)歷等，在霍桑探案中，我們也能看到此類描寫， 以突出霍桑的料事如神與非凡的判斷力。如《舞后的歸宿》中，從現(xiàn)場的一只煙 嘴，發(fā)現(xiàn)它的主人用得很仔細，外表擦得很亮，從而推斷主人的個性：“這個人 很謹慎，而且用錢也很省儉。你瞧，這殘余的煙尾已燒進了鋼圈的范圍以內(nèi)�！� 《青春之火》中，霍桑根據(jù)來客高跟鞋的聲音，判定來客是個年輕摩登的女性。 又根據(jù)一早前來報案時不問蘇媽主人是否起床，是問在家不在家，判斷來者腦中 沒有一個“睡”字，而只當是白天，而有此一問，也就判斷出這位女子一夜未睡。 　（六）在霍桑探案中，很少有包朗智慧的發(fā)揮，雖然偶爾也一起討論案件， 但多半是霍桑的意見占上風，包朗的判斷往往不那么準確，因此，他是完全作為 陪襯角色出場的，包朗的地位和頭腦比較簡單的警官汪銀林、倪金壽等差不了多 少。往往是當包朗還處在悶葫蘆中時，霍桑則早已找到了破案的關鍵，因此，和 福爾摩斯探案中華生一樣，包朗是完全作為配角出現(xiàn)于讀者之前的。此外，中國 地方警探的驕橫、無能、淺薄，自以為是、主觀武斷，與福爾摩斯探案中的英格 蘭警察局的警官簡直如出一轍。 　（七）在《福爾摩斯探案》中，作家柯南道爾很注意環(huán)境氣氛的渲染，描寫 十分傳神，無論是遠離市區(qū)的古宅，或是深夜的作案現(xiàn)場，環(huán)境被描寫得陰森可 怖，令人有身臨其境之感�！痘羯Ｌ桨浮分胁簧倨�目則較平淡，缺少怪異詭秘的 色彩。如《白衣怪》中，那個白色的妖怪總缺少一點神秘詭奇的色彩，讀者很容 易想到這是家人中某人的一種化裝。 　總之，比較這兩種探案，應該說程小青是借鑒和引進國外偵探小說的創(chuàng)作方 法的第一人。從霍桑身上多多少少可以看到福爾摩斯的影子．只是在引進的同時， 給了某些加工改造，添人了不少有關海上風情的“調(diào)料”，特別是那個時代的市 民意識和市民生活，使小說中的人物、場景、事件無不打上中國的印記，“盛入” 了！舊上海十里洋場“中西合璧”的種種怪異之事。中國--半封建半殖民地社 會生活中的混世魔王、市民心態(tài)、變異了的家庭、扭曲了的人的關系、傳統(tǒng)積存 的神佛鬼道社團，處處散發(fā)著濃厚的國俗風味，加上純凈的白描、規(guī)范化了的文 字。遂使程小青的作品較之舶來品更受到大眾歡迎，這是程小青的成功。